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　　煤精雕刻是辽宁省抚顺市特有的一种民间雕刻艺术，它以当地特产的煤精为原料，煤精又称“煤玉”，是一种乌黑发亮、质地坚硬的自然资源。煤精雕刻的滥觞可追溯到20世纪初年，赵昆生、赵景霖兄弟在实践中不断探索，终于创造性地发展出煤精雕刻这门独特的工艺。在他们的口传身授下，抚顺煤精雕刻艺术得到顺利传承已历七代。煤精雕刻制品有人物、动物、素活三大类型两百多个品种，款式更是花样繁多。为适应材料本身的特性，煤精雕刻形成了砍、铲、走、抢、磨、抛、滚、擀、剁、刨、钻、搓等一系列独特的技法和工艺。

　　2008年6月7日，石雕（煤精雕刻）经中华人民共和国国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录，项目编号Ⅶ-56。

　　煤精雕刻工艺的历史可以追溯到7000多年前的新石器时代中晚期。沈阳市新乐新石器时代遗址中先后出土了一批煤精制品，种类主要有：圆珠、圆泡形饰、耳珰形饰等。中国较多地方都发现了古代煤精制品，如陕西省宝鸡市茹家庄、竹花沟和沣西张家坡三处西周墓地出土煤精及其制品200余件，陕西省凤翔县秦国故都雍城遗址和四川省大邑县五龙、荥经县曾家沟战国墓分别出土了春秋战国时期的煤精制品，辽宁省辽阳汉墓、四川省奉节县风箱峡崖棺、河南省陕县刘家渠汉墓、新疆民丰县尼雅遗址、广东省封开县江口汉墓等多处古代遗址中出土了汉代的煤精制品。从考古发现的煤精制品种类和数量来看，古代煤精雕刻技艺已经有了较高程度的发展。现代化的煤精雕刻工艺是由清末雕刻艺人赵昆生及其弟赵景霖开创的，已有百余年的历史。在他们的传授下，抚顺煤精雕刻技艺已经传承了七代。

　　煤雕工艺品的特点是：色泽乌黑，光亮如鉴，材质细腻,，造型美观，风格独特。它既有漆雕之庄重，又有玉器的光洁，还兼有陶器的古朴。其种类可谓琳琅满目，题材也相当广泛。不仅有栩栩如生的人物，也有活泼可爱的动物，还有姿态万千的花卉。煤精还被用来雕刻成烟具、笔筒等日常生活用具，置于案头，给人们的生活增添不少乐趣。由于煤雕工艺品价格适宜，已成为抚顺地区较有特色的旅游纪念品之一。

　　煤精雕刻具有上百年的发展历史，积淀了深厚的文化内涵。其款式造型、结构布局、图案纹饰与定名等，都是传统文化与地方文化长期相互融合的结品。作品分为人物、动物和素活三大类，品种达200余种，造型款式丰富多样。人物类煤精作品分为传统题材和现实题材，取材于神话故事、民间传说与现实生活。

　　煤精雕刻沿用传统手工工艺，雕刻过程全凭艺人的灵感和经验，就地取材、相料取形、因材施技、浑然天成。传统工具有“园铲”“扁铲”“刨子”“手捻钻”“搓板”等，传统技法有“砍”“铲”“走”“抢”“磨”“抛”“滚”“擀”“剁”“刨”“钻”“搓”等。

　　煤精，也叫煤玉，是一种腐泥混合类型煤，产于抚顺西露天矿的煤层之中。由于它质地细密、韧性大而适于刻镂，人们便把它从煤中精选出来雕刻琢磨成各种工艺品。

　　设计首先是选择题材，就是先将构思好的方案落实在画纸上，经过思量揣摩、讨论修改，确定画稿。接下来是粗绘，就是在开始下刀之前，把造型和图样直接画在煤精原石上。还有就是细描，是在雕刻进行中，把局部细致的描绘出来，便于师傅做精细雕刻。在原石上绘好设计稿后，就可以进行接下去的雕刻了。通常煤精雕刻的设计者不仅懂得美工设计，还了解煤精材质的特性，如韧性、脆性硬度、裂纹发育程度、瑕疵延伸情况等。为了保证设计的最后实现，需要从选料开始，就琢磨每块原石的自然情况。

　　选料首先是观察煤精本身的颜色和纹理走向，然后再用小刀刮出煤精屑来判断其致密程度。对于煤精来说，还有较重要的一项是判断原石有没有裂纹，特别是隐性裂纹。经验丰富的师傅可以通过拍打原石表面，听声音来判断，但这种技能往往是可意会难言传的。比较简单的方法是浸水检测，将煤精原石浸泡在水里使其充分湿润，再捞出自然风干，如果有裂纹，水会集中在裂纹处风干速度较慢，当表皮刚刚风干的时候，就可以观察到裂纹了。

　　行话叫“砍大荒儿”，主要是用大号扁铲“大刀阔斧”地砍出作品的大概造型，使其空间关系和几何性状表现出来。如器具就要砍出其长宽高；动物则要砍出其大小体型等。去掉实际轮廓以外的边角余料，一般是先砍掉大料后再切去小料，先正面再后面。另外，还需要平底，就是砍出一个底面，使原石能平稳站立，便于雕刻。当然，还要“剁”掉裂纹和“刨”掉瑕疵，这样就可以得到一块初具雏形的煤精料坯了。

　　行话也叫作“铲”，即在“砍”的基础上进一步确定形态。以猛虎为例，根据砍出的造型用中号或小号扁铲铲出虎的虎头和四肢、骨骼和肌肉等，呈现出作品的精、气、神。铲活儿贯穿整个雕刻过程，也是雕刻艺人刀工水平高低的体现。一直以来，煤精雕刻都使用传统工具，这也是此项技艺传承的魅力所在。

　　行话叫作“走”。就是在前面铲活的基础上再细整一遍，对砍、铲得到的大致轮廓做准确地修整。还以猛虎为例，细雕猛虎的耳、鼻、眼甚至牙齿等部位，使作品的局部雕刻细致到位，对于前后四肢腹下等需要镂空的部位还要用粗细碾刀“钻”和“搓”。一般这道工序完成之后作品也就完成了八成。

　　行话叫作“抢”。上述工序完成后， 从头到尾再“抢”一遍。因为煤精特有的脆性，在“走刀”的表面会留下大大小小的扁平凹坑，抢活就是用细小的扁铲、圆铲把表面修整平坦。这道工序要特别注意，不能破坏原作品的造型，更不要使作品破相。另外，“抢“还起到了粗略抛光的作用，同时使作品有磨砂的感觉。

　　这道工序就是做完“抢活儿”后，用砂纸和布轮再“溜”一遍。这是煤精雕刻的最后一步，要特别注意的是细致抛光是有选择的。

　　煤精雕刻代表作有：《仙鹤寿星》《广目天王》《观音》《关东魂》《小矿工》等。《关东魂》塑造了一个捡煤渣老者的形象，这是抚顺作为煤产区常见的一个传统人物形象和生活场景。老者脚穿尖头靴，头戴皮毡帽，具有典型的东北地域特征，同时表现出天气寒冷、环境恶劣的背景，但是老者神态闲适，一副怡然自得的样子。这幅作品表达了东北人民不畏严寒、以苦为乐、上进乐观的劳动精神，具有厚重的历史感和精神内涵。该作品以《关东魂》为名，可谓恰如其分地点出了这幅作品的主旨。《小矿工》同样塑造了一个矿区人物形象。如果说《关东魂》刻画了老一辈矿区人勤奋、乐观的精神面貌，那么《小矿工》则暗示了这种精神在儿童身上的影响和继承。作品中的儿童在试穿父辈的采矿工作服，这正是上述乐观精神在两代人之间传承的具体形象的体现。这幅作品使人们看到了矿区精神的代代相传，感受到博鱼官方了矿区事业的朝气蓬勃和蒸蒸日上，从而对中国美好的明天产生了无比的信心和希望。动物类作品多取材于现实动物和神话动物，例如：《古狮戏球》《凤凰牡丹》《龙凤呈祥》《鲲鹏展翅》《马踏狼》等。素活类作品与玉雕素活相同，多为仿古器皿，器型主要有鼎、瓶、炉、花薰、塔等，代表作有：《琥珀镶嵌球薰》《龙凤链瓶》《喜鹊登梅花瓶》等。

　　煤精雕刻地域特色鲜明的抚顺煤精雕刻将中国传统文化与北方地域文化有机地融合在一起，具有较高的艺术研究价值。

　　2019年11月，《国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单》公布，抚顺市非物质文化遗产保护中心获得“石雕（煤精雕刻）”项目保护单位资格。

　　2009年6月13日，第四个“文化遗产日”，辽宁将举办有史以来规模最大、项目最多、展示内容最丰富的非物质文化遗产集中展示活动。 在2号展区展出了煤精雕刻作品。

　　毕德广,东北非物质文化遗产丛书 民间手工技艺卷,东北大学出版社,2018.02,第125-127页

　　马成广主编,中国土特产大全 上,新华出版社,1986.08,第107-108页

　　杨贵君. 抚顺煤精雕刻传统手工艺的传承与创新[J]. 神州, 2019, 000(007):63-63.

　　刘嘉.煤精雕刻的工艺研究[J].内蒙古煤炭经济,2016,(第12期).